वास्तविक दुनिया में निहित, पंगा में एक सेवानिवृत्त कबड्डी खिलाड़ी की भूमिका में एक ग्लैमरस कंगना रनौत है जो सात साल के अंतराल के बाद खेल में लौटती है और अनिवार्य रूप से चुनौतियों की एक श्रृंखला में भाग लेती है। 

 फिल्म के केंद्रीय आधार की निर्विवाद क्षमता है, लेकिन यह शून्य पर आ गया है क्योंकि उपचार सुनिश्चित नहीं था।

 होशियारी से लिपिबद्ध, चतुराई से निर्देशित और अच्छी तरह से अभिनय किया हुआ स्पोर्ट्स ड्रामा उन पात्रों द्वारा तैयार किया गया है,

 जिनसे संबंध बनाना आसान है।  शैली की औसत बॉलीवुड फिल्मों के विपरीत, पंगा कभी भी विश्वसनीयता नहीं छीनता है, 

जब कोई महसूस कर सकता है कि यह एक छोटी गति के साथ हो सकता है।  जानबूझकर पेसिंग अंततः कोई नुकसान नहीं पहुंचाती है।

  यह, वास्तव में, दर्शकों को कहानी के क्रॉक्स से दूर ले जाता है।

 निर्देशक अश्विनी अय्यर तिवारी (निल बट्टे सन्नाटा, बरेली की बर्फी) एक कथा के छोटे शहर, मध्यवर्गीय घाटों पर खरा उतरती है, 

जो बैंकों के बचाव के छोटे इशारों और भव्य उत्कर्षों और कलंक पर साहसी होने पर ज्यादा गौर करते हैं।  एक स्क्रिप्ट के साथ काम करते हुए उन्होंने निखिल मेहरोत्रा ​​और नितेश तिवारी के अतिरिक्त पटकथा 

आदानों और संवादों के साथ सह-लेखन किया है, वह एक ऐसी कहानी को चित्रित करती है जो आकर्षक कथानक की नींद या सतही प्रकृति के रोमांच के लिए प्रामाणिकता का बलिदान नहीं करती है।

 

 तब भी जब फिल्म का अहम किरदार।  जया निगम (रानौत), तांत्रिक रूप से भारत के फिर से प्रतिनिधित्व करने के अपने सपने को साकार करने के करीब है, फिल्म उच्च नाटक की खोज में आगे नहीं निकलती है।  यह जया के लिए एक कठिन यात्रा है क्योंकि वह रास्ते में ब्लिप्स की बातचीत करती है
।  ऐसे समय होते हैं जब वह इसे खींचने में असमर्थ होती है, जो उसके प्रयास को और अधिक आकर्षक बना देता है।

 रंगा ने जिस तरह से महत्वपूर्ण कबड्डी को माउंट किया और कोरियोग्राफ किया (राष्ट्रीय स्तर की खिलाड़ी गौरी वाडेकर ने) स्कोर किया। 

 हिंदी सिनेमा में खेल के दृश्यों को दुर्लभ रूप से वे प्राकृतिक रूप से देखते हैं जो वे पंगा में करते हैं।  श्रेय का एक बड़ा हिस्सा रणौत की अगुवाई वाले अभिनेताओं को भी मिलना चाहिए -

 वे कबड्डी कोर्ट में कभी बाहर नहीं दिखते।  भूमिका पूर्णता के लिए महिला नेतृत्व को फिट करती है और उसके प्रदर्शन में एक भी गलत नोट नहीं है।


 फिल्म मेलोड्रामा से आगे निकल जाती है और एक माँ की कहानी को उसके पेशेवर और व्यक्तिगत 

जिम्मेदारियों से उपजी मूर्त संघर्षों के आसपास एक शारीरिक रूप से सटीक खेल में वापसी करती है।  भोपाल के अपने घर से जया की अनुपस्थिति में, उनके पति प्रशांत (जस्सी गिल) नाश्ते के लिए निष्क्रिय एलु पराठे का उत्पादन करने के लिए संघर्ष करते हैं 

और अपने बेटे आदित्य (यज्ञ भसीन) से डांट फटकार लगाते हैं।  वह लड़के को अपने स्कूल के वार्षिक दिन के लिए बाघ का रूप देने की पूरी कोशिश करता है।


 यह परिवार एक मामूली सरकारी आवास में रहता है और उत्पादन डिजाइन टीम अंतरिक्ष को अत्यधिक प्रभावित करने का कोई प्रयास नहीं करती है।  भीतर कैद किए गए कार्य भी आर्टिफ़िस के किनारे हैं।  इसमें एक चमचमाता डिज़ाइनर पैड नहीं, बल्कि एक लाइव-इन होम का लुक है।  

एक पासिंग सीन में, प्रशांत ने अपनी चाय में एक कुकी डुबोई, जबकि आदि, सोफा पर फैल गया, एक बिस्किट से क्रीम निकालता है क्योंकि जे। पटेल का कैमरा 'तमाशा' को बिना सोचे समझे पकड़ लेता है।

 नायक को एक अचूक सुपरहीरोइन के रूप में पेश करने से परहेज करने से, जो बाधाओं को अपने रास्ते में ले लेता है और विजय प्राप्त करता है, पंगा एक प्रशंसनीय कहानी के दायरे में दृढ़ता से बना रहता है,

 यहां तक ​​कि एक महिला द्वारा किए गए विश्वास की छलांग की सरासर दुस्साहस को घर चलाने के रूप में  फँस गया, आंशिक रूप से उसकी अपनी इच्छा और आंशिक रूप से मातृत्व के दबाव के कारण, शुष्क घरेलूता में।

 धीमे-जला दृष्टिकोण ने जया के चरित्र को 'एक्शन' दृश्यों में रिसने की अनुमति दी - वे सभी कबड्डी कोर्ट और अभ्यास क्षेत्र तक ही सीमित हैं - और उन्हें वास्तविकता और शक्ति दोनों उधार देते हैं।

  गरीब प्रतिरक्षा के साथ सात साल के लड़के के लिए मां के रूप में कामकाजी महिला की भूमिका की चुनौतियां और वह जो दूरी उसके कबड्डी छोड़ने के बाद से चरम पर है, वह पारिवारिक और सामाजिक के चेहरे पर खोई हुई महिमा को पुनः प्राप्त करने के उनके प्रयासों में फलदायी है।  उम्मीदों।

 उनका अटूट सपोर्टिव पति एक तरह की मर्दानगी का प्रतिनिधित्व करता है जिसे मुंबई की फिल्में शायद ही कभी मनाती हैं, अकेले दिखाने दें। 

 पंगा हम सभी को एक ऐसे व्यक्ति की ताकत दिखाने के लिए बाहर जाता है, जो अपनी महत्वाकांक्षाओं को अपनी पत्नी के रूप में देखता है और जब अवसर उसके दरवाजे पर दस्तक देता है

, तो उसके पीछे बहुत कुछ फेंकता है।  जया को भोपाल छोड़ना होगा, जहां भारत के पूर्व कप्तान और प्रख्यात रेडर एक अब रेल टिकट बुकिंग क्लर्क हैं, और एक नए पूर्वी रेलवे टीम में शामिल होने के लिए कोलकाता जाते हैं।  

जस्सी गिल के प्रदर्शन के लिए कोई प्रशंसा बहुत अधिक नहीं हो सकती है।  वह खुद को किरदार में पूरी तरह से डुबो देता है, किसी भी अभिनेता को इसे बेहतर तरीके से निभाने की कल्पना करना मुश्किल है।



 पंगा बॉलीवुड की स्पोर्ट्स फिल्म की तरह नहीं है, जिसमें नायक एक अहंकारी, अजेय सुगम-वार्ताकार है, जो दुनिया में बिना किसी परवाह के अपने तरीके से बुलडोजर चलाता है

।  जया को बाधाओं का एक समूह के साथ मिलाना है।  उसके बेटे को उसकी चिकित्सीय स्थिति के कारण निरंतर निगरानी की आवश्यकता है।  उसके पति, जो कि रेलवे के एक कर्मचारी हैं, को भी इस बात का कोई मलाल नहीं है कि जब उस पर आंसू गिरते हैं तो घर को कैसे चलाना है।  

महत्वपूर्ण के रूप में, जया अब 25 साल की उम्र नहीं है।  उसकी सजगता धीमी हो गई है।  उसका बदन अब उतना सुडौल नहीं है।  उसकी आत्मा तैयार है, लेकिन उसका मन कहता है कि वह किसी न किसी इलाके में जा सकता है।

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 जया की माँ (नीना गुप्ता) उसे उसके चाल की मूर्खता के बारे में चेतावनी देने वाली पहली महिला है।  लेकिन टीम के एक पूर्व साथी और प्रतिभा ने मीनू (ऋचा चड्ढा) को शुरुआती दोस्ताना संदेह के बाद, अपने दोस्त को उसके लक्ष्य को हासिल करने में मदद करने के लिए कदम उठाए।  और अंत में, जया एक छोटी लड़की, निशा (मेघा बर्मन) के साथ एक कमरा साझा करती है, जो उस पर अंडे देती है और चिप्स नीचे होने पर उसके पास खड़ी रहती है।

 केवल एक बार संघर्ष वर्तमान भारतीय कप्तान स्मिता (स्मिता तांबे) के रूप में एक बाहरी आयाम को ग्रहण करता है, जिसे जया के लिए कोई प्यार नहीं है।  पूर्व में संदेह करने का कारण है कि 32 वर्षीय अपनी टीम पर केवल बेंचों को गर्म करने और एशियाई कबड्डी चैंपियनशिप से स्वर्ण पदक के साथ घर लौटने के लिए कोर्ट में बाहर नारे लगा रहा है।  राष्ट्रीय कोच (राजेश तैलंग), अपनी ओर से इस बारे में कोई हड्डी नहीं बनाते हैं कि उन्हें जया को टीम में शामिल करने की 
आवश्यकता क्यों है।  उसके चयन के लिए कुछ हद तक निंदनीय कारणों का हवाला दिया जाता है, जो खिलाड़ी और उसके परिवार दोनों को अनुचित तनाव में डाल देता है।

 सहायक कलाकार, ऋचा चड्ढा द्वारा विस्तारित कैमियो में बोले गए, जो पंगा को कुछ पायदान ऊपर ले जाते हैं, पहली दर हैं। 
 मेघा बर्मन और स्मिता ताम्बे, दोनों ने फिल्म के कबड्डी स्पेक्ट्रम के दो छोरों को अपनाते हुए, कोर्ट पर और फिर से अपने स्टर्लिंग शो के लिए विशेष उल्लेख के लायक हैं, जबकि अनुभवी नीना गुप्ता, जो कि पटकथा से कुछ हद तक कम हैं, ने अपनी उपस्थिति को महसूस करने का कोई अवसर नहीं गंवाया।

 संवेदनशील और एक बार में riveting, पंगा एक नहीं-से-छूटी मणि है।